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司改國是會議30日召開第3次討論,討論「反貪腐法制」、「強化追錢制度」、「微罪(著作權法、妨害名譽罪)除罪化」、「偵查管理」4個議題。針對「反貪腐法制」部分,決議公部門應盡速推動揭弊者保護法的立法,私部門則應增訂反貪與商業賄賂的刑罰。

會議由交通大學教授林志潔主持,她表示,反貪腐原則是以聯合國反貪腐公約和施行法來檢視,另就公部門及私部門進行討論,公部門部分,應整併貪污治罪條例與刑法瀆職罪,給予檢察官緩起訴等裁量權,還有民意代表容易沒抓好界線,應有遊說、利益衝突迴避及申報,也要盡速推動揭弊者保護法的立法。

而私部門部分,林志潔認為,為達企業與非營利組織之反貪與廉潔,應增訂私部門反貪與商業賄賂的刑罰,而為強化財團法人的治理與監督(例如政府捐助財團法人、醫療財團法人、宗教財團法人等),應盡速訂定財團法人法並研修相關法令,還有盡速推動公益通報者保護法的立法。





英國倫敦周三(22日)遭遇恐攻襲擊,國會大廈外恐攻目前已造成5死40餘傷的慘劇,這也是自2005年倫敦地鐵爆炸案後,英國首都再次面臨恐怖攻擊威脅。除了倫敦國會恐攻外,去年在德國柏林、法國尼斯也都出現過恐怖攻擊事件,恐怖主義威脅壟罩歐陸。

●比利時布魯塞爾爆炸案

比利時布魯塞爾、地鐵站在2016年3月22日時發生連環爆炸案,後來證實為3名自殺炸彈客所為,造成至少32人死亡、340人受傷,該起爆炸案也是該國史上最嚴重的一次恐怖攻擊事件,當時聲稱發起攻擊的「伊斯蘭國」(IS)說爆炸攻擊了300多人,但事實上有超過900人因當時的攻擊身心受到嚴重創傷,比利時之後安全層級提高,軍隊也持續巡邏重要政府機關及交通要道。

●法國尼斯卡車恐攻

2016年7月14日法國國慶日時,一名恐怖分子駕駛卡車衝撞正在觀賞「巴士底日」(Bastille Day)煙火秀的民眾,攻擊者一面高喊「真主至大」的讚詞,一面以Z字型衝撞碾壓群眾,數人當場死亡,卡車駕駛一路撞上植有成排棕櫚樹的「英國人散步道」(Promenade des Anglais)時遭警方擊斃,當時至少造成86人死亡,近四百人受傷。

「伊斯蘭國」(IS)也宣稱此案是他們所為,這也是巴黎恐攻後第三個大型恐怖主義攻擊事件。

●法國巴黎恐攻

2015年11月13日晚間,3名自殺炸彈客闖入巴黎法蘭西體育場(Stade de France)引爆炸彈,隨後在巴黎市區內的餐廳、咖啡館及巴塔克蘭劇院(Bataclan)都遭到伊斯蘭激進分子攻擊,至隔日(14日)清晨共造成127人當場死亡,3人送醫不治,當時在巴塔克蘭劇院觀賞美國搖滾樂團「死亡金屬之鷹」表演的1,500名觀眾中至少89人因此而死,法國也因此宣布了將近半年的緊急狀態。

●德國柏林聖誕恐攻

2016年12月20日,德國柏林市中心的耶誕市集中,一輛懸掛波蘭車牌的卡車突然暴衝,撞上正在歡度聖誕佳節的民眾,造成至少12死56傷,事後「伊斯蘭國」(IS)再度宣稱對此案負責,警方隨即逮捕肇事司機,整起事件宛如法國尼斯恐攻的翻版。





中視、中天頻道的八點檔新戲《這些年那些事》,極可能成為一齣被「忽略」的作品,由於「年代背景設定」、「人物視覺造型」上的雷同,第一印象很容易讓人錯以為又是一個延續《光陰的故事》、《美好年代》的「懷舊情調劇」,待細看幾集以後,才深入發覺以民國60年代眷村為背景的《這些年那些事》,時空背景更往前推,企圖碰觸的核心議題明顯地更加尖銳,也更形寬廣。不同於其他類同劇型作品在青澀成長歲月的著墨過多,其他諸如台灣社會在這個過渡年代所衍生的「外來族群VS.原居族群」間既衝突又磨合,既無法避免地抱持著排斥與質疑卻又在大時代嬗替的化學效應下相濡以沫的特有氛圍,以及台灣在地「城VS.鄉」的發展逐漸演變得面貌迥異的「即視描寫」,又或者現實人生中「險惡」之於「甜美」的多層次寫實拿捏,整齣戲容或在某些技術面的掌握上略有瑕疵,然而視野格局更大,以「人的成長VS.時代的更迭」做為主軸的創作用心所透露出的「文學性」也更高。內容的氣息清新,沒有刻意添加的矯情和做作,人物情感在設計上也飽滿真誠,《這些年那些事》是一個乍看貌不驚人,卻已經成功超越「懷舊劇」窠臼,從輕鬆爛漫的青春歡快切入,卻以苦澀然而磅礡的人生(時代)面向做收的用心作品,再加上幾位年輕主角的表現鮮活到位成績遠遠超乎預期,這是一齣值得多付出些耐心,「倒吃甘蔗」的情感濃郁的,誠懇好戲。

《這些年那些事》的「時代感」雕琢勝在「傳神」而不是「精緻」,可能礙於製作預算,在建築佈置、人物造型…這些「具象」的懷舊還原上談不上「鉅細靡遺,盡善盡美」,但可貴的在於攝影的「光影感」強化了呼應年代的陳舊效果,精彩的在於以劇本的「人設」和「台詞」等等無形的筆觸,以「意」補「形」,劉德凱、艾偉、張瓊姿、陸明君等人努力呈現的大陸鄉音和語法,對白裡說「攢」不說「賺」,說「咱們」不說「我們」的細節講究,以「神韻」的說服力取代了有形視覺的擬真性,這是一個創作者自我要求的態度,也是《這些年那些事》的故事更易吸引人「入戲」的微妙元素之一,安俊朋在病房外真情流露地對陸明君、艾偉屈膝一跪,箇中的精神意涵,引起觀眾心中意識裡的「共鳴」,其「戲劇感」應該比貨真價實的古董道具還要更加來得引人入勝。

導演沈曉海在大陸是有20年繁多戲劇演出經驗的專業演員(主演的作品有《又見白娘子》等),難得的是對於《這些年那些事》這個「地域性」和「年代感」都如此強烈的台灣在地故事處理得游刃有餘,不見任何「違和感」,不論是當年家居日常的況味,不論外省人本省人互動的微妙,乃至陳志強、鄭人碩等「江湖人」獨特的草根四海氣質,莫不型似神似栩栩如生。而導演的經驗背景決定一個作品的主體風格,《這些年那些事》的「電影感」稍弱,沒有行雲流水的鏡頭調度,沒有出人意表的構圖美學,沒有讓人屏氣凝神的快拍節奏,卻明顯地在一場戲的情感堆砌,以及演員對戲的細膩感情上被做了更全面性地要求與引導,安俊朋與劉德凱的父子戲,沈建宏傾慕劉宇珊的衝動與糾結,甚至只是陸明君跟安俊朋在門口的一段日常對話,莫不入木三分,透露著逼近眼前的溫度。

《這些年那些事》開頭幾集不乏校園內的小打小鬧,那個教官還在為校內秩序威嚴把關的年代所特有的逃學、遲到、翻牆…等等小叛逆,你追我我追他的「愛情食物鏈」的小粉紅泡泡,這些元素,被不能免俗地運用了,《這些年那些事》卻靈活地把後段情節將掀起更大戲劇張力的故事線巧妙地鋪疊進來,青春的豪邁對比被時代的年輪擠兌到異地他鄉的窘迫、陳志強沈建宏一家與江湖黑道欲斷不能斷的糾葛與無奈、張瓊姿把打麻將當做填補家用的收入…,這些安排,都遠比暗渡「偶像劇」招式的小情小愛更讓人看得津津有味,也更加持續關注。而隨著劇情的發展,時代變了,角色長大了,《這些年那些事》的敘事TONE調可喜的是並沒有局限在取悅追星觀眾的「迷思」裡,從赤裸的角度切入,去刻畫人生裡處處潛伏的危機,不論是大時代的不可抗,不論是對立勢力的利益矛盾,或者內心思維的徬徨與迷茫…,角色前後落差極大的蛻變一來讓年輕主角們有跨幅更大的演技發揮,也讓這個故事的「可看性」和「豐富度」提升了好幾個檔次。

▲▼《這些年那些事》是一齣值得多付出些耐心,「倒吃甘蔗」的情感濃郁的,誠懇好戲。(圖/中天提供,2017.04.10)



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